Yangbh 06354061

关键词：新媒体，独立性，艺术走向

   欣赏完很多新媒体艺术作品后，发现Technologies 一栏一般都有近十种电脑或电脑软件技术，不禁想新媒体艺术作为一种新的艺术形式它的技术含量到底有多高？我们就以super mario clouds这幅简单得只有几朵云飘过纯蓝色的天空的作品为例，它就用了包括数据库和编程等专业级别的电脑技术在内的近十种技术。听听作者叙述这部作品的制作过程吧。先是在一种叫dasm软件输入一段程序来破解任天堂游戏公司的一个关于super mario这个游戏的数据包，让它显示出来，接着找来一部旧的有super mario这个游戏的游戏机小心的将它拆开，用融焊技术将固定芯片的东西(螺丝钉之类)融掉，取出完整芯片（必须完整）。这其中有两个芯片，一个用来编程，一个用来保存和显示图像，在可编程的那个芯片上编一段程序来消除除了云之外的其他东西。再设法芯片编程后的效果显示在电脑上，做成动画。要完成这幅作品作者必须懂得编程，使用dasm 破解数据包，了解芯片知识，取出完整的芯片还需要会熟练的手工操作……这种用多种技术完成艺术作品的创作方式正在变得越来越普遍。现在制作一部一个多小时的好莱坞动画，一般需要几十位技术员几个月的工作，有时为了解决某个问题还要先编写一个新的软件再制作。

    新媒体技术的发展大大丰富了艺术的创作手段，极大拓宽艺术的发展空间，然而过于追求新技术带来的新鲜感而运用太多技术会使艺术越来越依附于技术。很多艺术作品动辄需要好几种软件，一个艺术家要学习越来越多的电脑技术，这对于擅长感性的艺术家来说不是一件易事。艺术家越来越需要技术员的合作来完成他的作品，这就会造成艺术家独立性的丧失，艺术作品也就很难表达艺术家完整的意图。当然，当代社会也有传统艺术广泛存在，但传统艺术越来越受冷落，而新媒体艺术如影视，动画，游戏正在拥有绝对庞大的受众，已经在很大程度上左右着艺术的发展方向。而我们似乎很喜欢把高速发展的技术运用到艺术创作上，那些高技术含量的作品大肆展示新技术带来的视觉冲击力而忽视精神内涵。诚然，自从艺术诞生以来，艺术作品的完成有或多或少的技术成分，但当技术成分高到需要专业级别的技术才能完成时，感性的艺术过分依赖理性的技术，最后艺术作品的成功与否取决于技术的高低，艺术家的成就取决于他拥有的技术支持，这不是很滑稽吗？

   远离暴力血腥色情,《任逍遥》如青苹果一般淡然无味.它似乎就是从生活的长链中截取一段,它似乎在说”这就是生活”"这才是真实的生活”.流里流气,瘦骨嶙峋的小混混,夹杂着粗口的方言,灰口灰面的人物,荒凉的小城镇,用作舞台的大卡车,充满着杂音(主要是自然的)的背景都很好的还原了故事的背景,贴合着人物的身份.而且,这种背景这种人物都是当前中国的,而非过去或将来的中国,也非当前的美国或法国.从某种意义来讲,它记录着中国当前的历史,它的风格,情节都是作为一种记录而存在.这种记录最明显的表现就在于北京申奥成功，美国战机擅自闯入中国领空，法轮功邪教面目的揭露等历史事实的穿插。而人物对这些事件的冷漠是否又能反映大多数青少年对国家社会事件等公众责任与意识的冷淡关心呢？当电视新闻播出外交部发言人对擅闯领空行为的谴责时，斌斌吞下刚送入嘴的开水，嚷道，“美国人要打过来了吗？”他那时是在想“不得了了，要带女友逃亡”还是“好啊，反正现在太无聊了”呢？

     故事从开头至结尾冲突并不是十分明显,最起码没有酿成暴力.但是冲突一直贯穿在剧情里面,即希望与现实的矛盾冲突.小济想交巧巧为女朋友,却碰上势力强大的乔三;赵巧巧爱上了小济却不得不出于为患病的父亲筹药费而讽刺地跟小济父亲混在一起;斌斌本来想当兵竟然被诊断出肝呈阳性,并因此不得不拒绝他一直渴望的女朋友的初吻.最幽默的是，当斌斌挂着“土制炸弹”（我不知道是真是假）冲着银行柜台无力又胆怯地嚷“打劫！拿钱来！打劫啊！听见没有！打劫啊！”的时候，保安慢条斯理的走过来，抓起斌斌胸前的炸弹,怒气冲冲的说,“炸弹？好歹你也拿支火柴呀！”。很有意思，片名取作“任逍遥”，但人物并不逍遥，也不是“你相干什么就干什么”，而且影片的背景暗淡，极少明艳的镜头；这种反差，我辜且看作是青年人对未来怅惘，以及导演本人对“任逍遥”境界的向往与求之而不得的沮丧失落，对生活挫折的退缩，对自身幼稚不成熟的嘲讽。

       《任逍遥》这首歌在影片中出现两次：第一次斌斌与女友在卡拉OK，气氛十分暧昧，歌曲中充满斌斌未来的美好幻想，包括爱情与事业的；第二次斌斌因抢劫银行被带到警察局，他唱的《任逍遥》声音凄哑，颇为感伤。“从哪里来到哪里去”，斌斌的故事从任逍遥来又回到了任逍遥；任逍遥在这里成为了一种希望与失望的标志，但我总觉得这种带着强烈象征意义的“标志”只能是现实的理想化，从而失去了真实。其实，希望与失望在整个剧情的进展中都有所体现，而影片仅以一个简单的对称，一对简单的标志仓促结束实在另人失望。

       电影的每一个镜头都有东西要说,或情绪或故事;而如何表现则是方法.斌斌在派出所唱《任逍遥》时，把镜头缓缓地推向斌，犹如偷窥者想进一步探求真相一样，镜头引领观众深入斌的内心世界。小济骑着摩托逃离银行时，镜头与他的距离始终没变，观众犹如旁观者再一边冷冷的观看着事态的发展，但是这事态的发展对观众来说又是可有可无的，因为观众的“眼睛”与小济的距离的缘故。由此可以看出镜头的近远可以反映观众与人物关系的亲疏。

Last Thursday, my video class visited Huangpu village for new projects on this village. My friend Wang Ge is part of the research and design team on the 5th redevelopment of Huangpu village, so with him we initiated a project to make video projects in this village. Sixty students with cameras and camcorders, we formed a big media team. Here are some photos of that day. Thanks for Jon taking the photos.

Students from my class, please feel free to use these image and post up yours. I was going to upload all the pictures but my flickr account is overloaded for the month.  (more…)